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贪恋这温暖的阳光，喜欢那种颓废的美丽，喜欢文字中淡淡的伤，喜欢靠着文字的温度来取悦自己。文字，我生命中的一部分，给我温暖，让我找到了一席温暖的心灵港湾。我在一个个文字串成的梦寐里，编织着属于自己的世界，寻找着可以让我美丽绽放的温柔。在这里，我可以看见自己的影子，不管忧愁还是快乐，繁华盛世，能珍藏自己的只是自己而已。
我想，我终于可以笑着谈起你了
雕塑家博罗夫斯基探索剪影雕塑由来已久。从上世纪70年代末，他就开始用铁板、铝板等金属材料来做剪影、薄片状的雕塑造型。其艺术实验的行为和动机，有着明确的观念来支配。这种对传统三维雕塑造型的反叛，将雕塑形体压缩在近似于二维平面的形式；与亨利?摩尔的负空间雕塑对传统实体雕塑的颠覆，在精神上是如出一辙的。这就是积极地开拓当代造型艺术的语言和重新界定雕塑新形式的勇气。随着时间的流逝，博罗夫斯基创作了一系列成熟、大型的影子雕塑。例如位于美国明尼苏达州内的铁板雕塑《带公文包的人》（图2、3）和位于英国约克郡亨利?摩尔雕塑公园内的铝板雕塑《有微孔的四联人形》（图4）。其中，《带公文包的人》是一个两联的作品：一张巨大的铁板立在地上，形成一堵高墙，中间被切割、镂雕出了一个虚空的、头戴礼帽、手提公文包的男士剪影形象。切割下来的“铁板先生”作为独立的实体造型被安置在另一个场地上。这一虚一实两个形象，正好图解了造型艺术中的正、负形概念。在这里，笔者还选了一幅比利时超现实主义画家玛格力特的绘画作品《国王的博物馆》（图5）用来作为参照对比，从中不难看出西方当代艺术在思想观念上的联系和相互启迪。 影子雕塑有其独特的形体关系与空间关系，具有独特的视觉效果。它们仿佛是空间中的绘画，更像是空间中站立的浮雕，既有实实在在的体积，又有着令人迷惑的虚幻性。同时也能营造气氛和场景。占用空间越小，表现空间越大；形体越薄，虚幻性就越强。
莲缢管蚜在湖北属全生活史型，1年可发生25～27代，世代重叠。以卵在桃、李、杏等核果类果树的叶芽、分枝或树皮下越冬，翌年3月初开始活动，4月下旬5月上旬产生有翅蚜，迁至莲藕、慈姑等水生蔬菜上繁殖为害，10月下旬产生有翅蚜回迁越冬寄主[6]。莲缢管蚜发育和繁殖的适宜温度在20～25℃，25℃以上生长受到抑制，繁殖缓慢，33℃以上停止繁殖。